Окрім перерахованих художніх прийомів, в романі "Батьки і діти" автор прибігає і до іронічного опису і оцінки подій. -Иронично розповідає нам автор про Павла Петровича Кирсанове, героя, колись відомого у вищому столичному суспільстві. І тепер, залишившись жити в селі з братом, він не забуває стежити за своєю зовнішністю: він завжди бездоганний і елегантний. Але елегантні лакові півчобітки, до білизни накрохмалена сорочка, надушені одеколоном вуса, намани-кюренные руки — усе це виглядає принаймні безглуздо в селі, далеко від столичного шуму. "А дивакуватий у тебе дядько",— говорить Базарів Аркадію, з властивою йому прозорливістю помітивши безглуздість такого убрання в селі. Саме на Павла Петровича уперше в романі направляє вістря своєї іронії Тургенев : "...Вчинивши заздалегідь європейське "ЗЬаКе Ьапйз", він три рази, по-російськи, поцілувався з ним (Аркадієм), тобто три рази доторкнувся своїми запашними вусами його щік". Чи не так, забавно: в старовинній дворянській російській сім'ї Кирсановых разом з традиційними росіянами поцілунками є сусідами європейські звичаї. Звернемо далі увагу на авторські ремарки в главі 6, де описується перше зіткнення Павла Петровича з Базаровым. "Обличчя Павла Петровича прийняло таке байдуже вираження, немов він пішов а якусь захмарну височінь" або "Павло Петрович трохи підвів брови, немов засинаючи.". Але ось суперечка розгорається не на жарт, і поведінка Павла Петровича міняється: спочатку він "злегка зблід", а потім "повільно обернувся на каблуках і повільно пішов". До моменту другої суперечки Павло Петрович вже роздратований, і його роздратування з кожною хвилиною росте. То він "здивовано бурмоче", то перебиває Базарова, і, нарешті, його терпінню приходить кінець, і він "возопил". Цим дієсловом (зверніть увагу, Павло Петрович не закричав, не вигукнув, а саме возопил) автор підкреслює своє іронічне відношення до колишнього світського лева. Про що це нам говорить? Як би Павло Петрович не зневажав "волохатого" Базарова, як би не чванився своєю витримкою і аристократизмом, саме йому, а не Євгенію, змінюють вони під час суперечок. Мимоволі напрошується питання: так хто ж насправді краще вихований?
Звернемося тепер до сцени дуелі, адже вона є підсумковою в ідейній суперечці лібералів і демократів. Саме у цій сцені Павлу Петровичу, військовій людині, судилося не лише схибити, але і втратити свідомість побачивши крові. У цьому є щось абсурдне. Тургенев іронізує над Павлом Петровичем, тим самим показуючи, що це бездоганне явище має безліч вад. ("Якщо вершки погані, що ж молоко", — з листа до Случевскому).
Окрім старшого Кирсанова, в романі є і просто комічні персонажі: це "прогресист" Ситніков і "эмансипе" Кукшина. Ситніков підлабузнюється перед Базаровым, забуваючи про свою людську гідність, всіляко шукає його розташування. Автор висловлює через портретну характеристику своє негативне стосунки до такого роду "прогресистам": обличчя Ситнікова "прилизало", сміх "дерев'яний", сам він розсипається в непотрібних компліментах. І у свідомості читача виникає образ жалюгідної, нікчемної істоти, над якою увесь час сміються і якого зневажають. Дуже ефектна в цьому сенсі сцена, коли Ситніков приїжджає до Одинцовой, де гостюють приятелі Базарів і Аркадій, у той момент, коли вони збираються покинути Микільське. Який же безглуздий вигляд має ця людина, що приїхала до відомої пані в шикарному костюмі з множиною валіз, набитих модним одягом. Але йому ніхто не радий, його ніхто не чекав. Він вимушений поїхати разом з Базаровым і Аркадієм.
Що ж до Евдоксии (ім'я-то яке!) Кукшиной, то про неї читаємо в романі наступне: "У нею була не го служниця, не то компаньйонка в чіпці: явні ознаки прогресивних прагнень хазяйки". Опис інтер'єру її кімнати, де панує повний безлад, свідчить про такий же безлад в голові. Вона "говорила і рухалася дуже розбещено і в той же час незручно... усе, що вона робила, виглядало неприродно" Кукшина в розмові з Базаровым "упускала свої питання", не чекаючи на них відповіді, поводилася, як розпещена дитина. Швидше, це не портрет емансипованої жінки, а пародія на нього.
У романі іронія зустрічається не лише в авторських ремарках і описах, але є в творі герой, який сам досить іронічно дивиться на оточення, оцінює обставини. Цей герой, звичайно, Євгеній Базаров. Так, місце майбутньої дуелі він називає пишномовно "місцем побоїща", камердинера Петра, пострілу, що страшно злякався, і непритомності Павла Петровича, величає "людиною, що стоїть на вершині сучасної освіти". Навіть перед лицем смерті Базарів намагається іронізувати над собою: "моя власна форма вже розкладається" або "черв'як напіврозчавлений, а ще настовбурчується". Здатність героя іронізувати над самим собою (а в романі цією якістю наділений тільки Базарів) навіть в найстрашніші хвилини свідчить про незвичайність натури, про силу волі і неординарності особи. Адже неможливо уявити собі Павла Петровича, з іронією того, що відноситься до своїх "прин-сипам". Він занадто серйозно відноситься до себе, і саме тому частенько викликає сміх читача.
У деяких ситуаціях іронія Тургенева близька до сатири (наприклад, в сцені дуелі), але Тургенева насилу можна назвати письменником-сатириком. Сатиричне зображення ніяк не вписується в його творчість. Він швидше лірик, тому сумне або веселе кепкування, гумор, іронія частіше зустрічаються в його творчості. Іронія використовується автором як засіб вираження авторського відношення до того або іншого героя, що допомагає ширше і объемнее відбити багатогранність його особи.
