У баладі "Людмила" зображається скажена скачка Людмили і її жениха на коні (символ переходу в інший світ). Містичний пейзаж і дорога у баладах завжди означають "поїздку" у світ інший, часто герої балади знаходять свій кінець в результаті цієї поїздки. У баладі "Лісовий цар" "їзди сторопілий не скаче, летить". Це і гіпербола, і елемент фантастики, що відмічає зустріч з потойбічними силами. В результаті дитина помирає. У "Людмилі" мерці з'являються у кінці балади, жених Людмили — мрець, "тиха юнаки могила" зображена в елегії "Вечір", в елегії "Теон і Эсхин" згадується "безмовна, таємнича труна". Слова-лейтмотиви допомагають протиставити два світи: "тут" і "там", "сьогодення" і "прийдешнє", "невимовне" і підвладне "вираженню". У баладі "Світлана" "голубок білий", символ Святого Духу, рятує героїню від згубної дії темних сил. Жених Світлани як би повертається з "того світу", але він живий здоровий, усе кінчилося добре завдяки вірі Світлани, яка, на відміну від Людмили, не ремствує на Бога і, — головне — не втрачає віри і любові. Якщо Людмила, вважаючи коханого убитим, вигукує: "Серце вірити відмовилося", то Світлана живе надією на зустріч.
. "Мені рок судив брести невідомою дорогою", — говорить ліричний герой Жуковского. "І горе, і радість — усе і меті одній", — вторить йому Теон, аНег е§об автора. Улюблені герої поета віддають небу хвалу; навіть при спогаді про друга, який з'їхав з глузду, — жахлива доля! — герой Жуковского вигукує: "Об небо правосудно"!
У прикрощах, у випробуваннях не можна втрачати віру і переконання у велич людини ("Усе в житті до великого засіб"! — говорить Теон).
Друзі Жуковского боялися цих його настроїв. Пушкін жартівливо називав Жуковского "почилим у бозі". Не те щоб вони усі були атеїсти, але наполегливе звернення до образів іншого світу лякало. Жуковский же був послідовний і цілісний у своїй поезії. Навіть море у нього — тільки відблиск неба, тобто Божественної ідеї ("Море"), "знайомі генії", неземні видіння ("Лалла Рук") наповнюють його існування. "Є кращий світ — там ми любити вільні", — говорить Жуковский у своїй поезії і переселяє в цей світ своїх героїв, що настраждалися. При цьому загальний сумний колорит поезії Жуковского ніколи не призводить до одноманітності. Навпаки, його вірші дають сили жити навіть у важкі хвилини. Хіба можна заперечувати, наприклад, на слова: "Хто раз полюбив, той на світі, мій друг, вже самотнім не буде"?
Після Жуковского інші романтики — Пушкін, Лермонтов, Баратынский, як і належить романтикам, створювали свої світи. Ризикну не погодитися з написом на портреті, дарованому Пушкіну, відомими словами про "переможеного учителя". На цій романтичній дорозі ніхто не випередив і не перевершив Жуковского. Він залишився лицарем Тогенбургом поезії, лицарем "сумного образу", ні анакреонтика, ні "шумна Вакхова волога" не притягали його музу в якості мотивів. Романтизм прийнято називати "пасивним", "містичним". Але, як мені здається, не можна вкладати в ці поняття негативну оцінку. Так, він не закликав до боротьби, не був ні Радищевым, ні декабристом Рылеевым, ні навіть Андре Шенье. Але політична обстановка — ця справа скороминуща. Зате вічними будуть любов, поезія, краса.
Жуковский зовсім не пасивний, коли сміливо вводить в поезію новаторські прийоми і мотиви. Зробити свої вірші "кращаю своєю біографією" (Белинский) міг тільки поет великого дерзання. Незвичайна майстерність позначилася в усьому: різноманітній строфіці, витонченою эвфонии, витонченій римі і яскравому ритмічному малюнку. Муза Жуковского не бліда і пасивна, вона прекрасна у своїй натхненності, відданості ідеалу і мудрому спогляданні.
