Розповідь "Очікування" відноситься до циклу заміток "Записки мисливця", написаних в різний час, але об'єднаних тематикою, ідеями, жанром, стилем і персонажем оповідача. У "Побаченні" три діючі персонажі: дівчина Килина, лакей Віктор і оповідач. Образ Килини складає ідейний і композионный центр. Як віртуозний живописець, Тургенев в деталях подає портрет Килини, звертаючи увагу не лише на риси зовнішнього вигляду, але і прибігаючи до опису міміки, жестів і поз. Перша згадка цього образу в тексті скульптурна: дівчина сидить, опустивши голову і впустивши руки на коліна. Це поза глибокої задумливості, по ній можна здогадатися про суперечливі думки і одночасно покірність — далі це підтверджується текстом: особа "просто і лагідно... і повно нерозумінням перед власним смутком". На до пенях Килини густий пучок польових кольорів, по щоці котиться сльозинка. Виходить сентиментальний портрет "пастушки", але Тургенев йде далі і виводить не декоративний, а розгорнутий ліричний психологизированный образ. Оповідач не випадково уважно стежить за очима і рухами тіла, тому що жести, погляди і вираз обличчя можуть сказати спостерігачеві те, що йому не чутно здалека, коли Килина і Віктор розмовляють. І звичайно, тільки так мисливець може судити про думки, настрої героїні. Спочатку очі "швидко блиснули" — дівчину потривожив звук. Це передає занепокоєння. Очі були "великі, світлі і полохливі, як у лані". З ланню зіставляється боязка і граціозна дівчина. Наступний рух, властивий дівчині-лані : "вона стрепенулася", потім "випрямилася і сторопіла; погляд затремтів". По цьому опису очевидно, що дівчина чекає зустрічі, що вона боїться цієї зустрічі, але пристрасно бажає її. Це протиріччя ще більше підтверджується, коли з'являється Віктор: вона "спалахнула, радісно, щасливо посміхнулася — і негайно поникла уся, зблідла, зніяковіла". Погляд забарвлюється несподівано по-новому: він стає таким, що "майже благає". І далі у відношенні до Віктора проявляється преклоніння: Килина жадібно ловить кожне його слово і боязко цілує руку, а в її погляді "стільки ніжної відданості, благоговійній покірності і любові"... Килина мальовнича і в прояві горя. При цьому в ній немає нічого показного, фальшивого. Дівчина намагається стриматися, але почуття щемлячої туги і безвиході наповнює кожен рух: "усе її тіло судорожно хвилювалося". Під кінець знову виникає образ лані : при появі мисливця "звідки взялися сили — вона із слабким криком піднялася і зникла за деревами". Якщо поява Килини в розповіді скульптурна, то прихід Віктора описується в динаміці. Спочатку "щось зашуміло по лісу", потім "замигтіла фігура чоловіка". У тексті відразу відзначається, що цей тип не справляє приємного враження. Така скульптура вийшла б потворною. Це "розпещений камердинер молодого, багатого пана". У одязі і, ймовірно, звичках він намагається копіювати свого пана. Якщо скромний одяг Килини підкреслює достоїнства красивої молодої жінки, то спроби Віктора надати своєму костюму лиск лише виставляють напоказ неприємні риси: комірці підпирають вуха, накрохмалені рукавці і особливо золоті і срібні кільця привертають увагу до негарних червоних кривих пальців. Очки крошеч ные, молочно-сірі, замість вусів — огидні жовті волоски на товстій верхній губі. Особа рум'яна, свіжіше, нахабна, з дуже вузьким лобом (густе, туго завите волосся, починаються "майже у самих брів"). Одягнений він в пальті з панського плеча, у нього рожева краватка і картуз із золотим галуном — "з претензією на смак", проте, судячи з жорстокої іронії оповідача, абсолютно без смаку. Манери камердинера грубі, розв'язні, в поведінці впадає у вічі тупе самовдоволення. Віктор "нестерпно ламається", тобто намагається надати собі важливому і незалежному вигляду. Для цього він жмуриться, морщиться, щипає вусики і так далі. При розлученні теж відбувається "ламання". Віктор кілька разів поривається встати і піти, насолоджуючись тим, що Килина утримує його. При усій удаваній самовпевненості, вид сліз приводить Віктора в замішання (раніше в тексті: "не плач... я цього терпіти не можу"), і він ганебно ретирується, залишаючи ридаючу дівчину одну на поляні. Третя діюча особа розповіді — мисливець. У розповіді він є оповідачем, свідком подій, а одночасно і суддею описуваного, даючи оцінку і частково роблячи висновки. Досить сказати, що це спостережлива, дотепна, критично мисляча людина, по соціальному положенню поміщик; він не лише пристрасно захоплюється полюванням, але цінує і знає природу і, що саме головне, цікавиться життям людей, яких зустрічає.
Авторитет суджень мисливця є обов'язковою умовою прочитання "Записок.". Це означає, що для вірного розуміння розповіді необхідно встати на точку зору оповідача. Це слід враховувати, міркуючи про проблематику про-изведеняч— Крім того, мисливець і Килина здійснюють іншу пару персонажів, що становлять ще одну побічну сюжетну лінію. /
Сюжет розповіді "Побачення" побудований за класичною схемою: експозиція, зав'язка, розвиток подій, кульмінація, розв'язка і епілог. Експозиція розповіді пропонує читачеві перейнятися прекрасними осінніми пейзажами середньої смуги Росії. На тлі природи, на лісовій поляні відбувається зав'язка основної сюжетної лінії — зустріч двох головних героїв. У міру розвитку бесіди з'ясовується історія їх взаємин, виникає конфліктна ситуація. Кульмінаційний момент — коли два персонажі не можуть довше знаходитися один біля одного. Емоційна напруга доходить до вищої точки, і герої розлучаються. У цієї сюжетної лінії відкритий фінал, події уриваються в кульмінаційній точці. Але цим сюжет розповіді не вичерпується. Тургенев — визнаний майстер пейзажу. Дія цієї розповіді, як і багатьох інших оповідань циклу, відбувається в інтер'єрі природи. У цьому творі опис природи перекликається з сюжетом як алегорія. Пора року — осінь — традиційно символізує в літературі завершальну фазу. У контексті сюжету — це кінець взаємин двох головних персонажів. Також і настрій осені — занепад, смуток, тривога — відповідає настрою описуваних в розповіді подій. Мінлива погода — то дощик, то хмара, то проблиски сонця — немов повторює гру настроїв на обличчі головної героїні. Пейзажною замальовкою закінчується оповідання. Тепер уже крізь невеселу посмішку природи недоглядає сумовитий страх недалекої зими — майбутнє не провіщає нічого хорошого Килині. Вітер жене по дорозі опале листя — так і героїв розповіді життя розкидає в різні боки, і вони ніколи більше не зустрінуться. У цьому ж тоні легкої печалі і ностальгії витриманий епілог, що закінчується багатокрапкою. Один з важливих елементів проблематики розповіді — протиставлення селян-землеробів і челяді. За переконанням оповідача, який являється і виразником думки автора, перші є носіями одвічної народної духовності, чистоти і моральності. Інші ж — люди зіпсовані, що відірвалися від коренів, запозичили у своїх панів-поміщиків усі самі гірші якості і що чваняться цим. Подібна тема звучить і в інших оповіданнях циклу. Громадський конфлікт цих двох станів відбився в "Побаченні" на особистому конфлікті двох героїв — селянки і дворового. Проблеми, зачеплені в творі, багато в чому були актуальні лише для минулого століття. Сучасна людина при читанні цієї розповіді занурюється в побутові і соціальні реалії того часу, милується колоритом природи, роздумує про вічні питання взаємин людей і дізнається себе в характерах, описаних Тургеневым.