Для поета особливу цінність мало усе, що близько засобам музичної дії : ритм, підбірка звуків, мелодії вірша, прийоми музичної композиції.
У російській літературі XIX століття немає іншого поета з таким прагненням до ритмічної індивідуальності своїх творів — передусім з такою різноманітністю строфічних форм. Величезна маса його віршів не знає строфічних стандартів. Велика частина вживаних ним строф зустрічається в його поезії одноразово. Фет неначе хоче для кожного нового вірша знайти свій індивідуальний малюнок, свій особливий музичний лад.
Фет будує багаторядкові строфи, використовуючи подвоєні і потрійні рими. Він вживає незвичайні розміри, що чергуються, досягає особливого ритмічного ефекту, сполучаючи довгі рядки з дуже короткими, наприклад:
Ти правий. Одним повітряним контуром
Я така мила.
Увесь оксамит мій з його живим миганъем —
Лише два крила.
Строфу, написану довгим розміром, він робить висновок віршем однієї стопи, навіть односкладового :
Лісом ми йшли по стежині єдиній
У пізню і похмуру годину
Я подивився: захід з тремтінням таємничим
Гаснув.
З самого початку своєї творчої діяльності Фет пробує ввести в російську поезію такі віршові форми, які не могли не дивувати сучасників своєю "розкутістю", метричною свободою. Двохударним білим акцентним віршем написані вірші "Коли півень."., "Художник до діви". Серед віршів циклу "Вечора і ночі" є написані вільним білим трискладовим віршем ("Здрастуй тисячу разів, мій привіт тобі, ніч!"., "Вночі якось вільніше дихати мені.".). Згодом Фет створює нові розміри за допомогою "стяжения" трискладових розмірів ("Свічка нагорала. Портрети і тіні... Змучені життям, підступністю надії.".)
Оригінальні методи рифмовки у Фета. Він римує непарні вірші, не римуючи парних ("Як новину безхмарної ночі."., "Заграли на роялі.".), залишає без рими пару суміжних віршів, римуючи сусідню пару ("Що ти, голубчик, задумливі сидиш.".).
Для поезії Фета характерне з'єднання звукових і ритмічних прийомів.
Ось остання строфа вірша "Ревель" :
І з переливанням сріблястим,
З променем, що проситься в пітьму,
Летить твій голос до зірок чистих
І вторить серцю моєму.
Тут відчуття руху ніжного жіночого голосу створюється подвійним чергуванням передніх голосних і сонорних приголосних, причому увесь вірш зайнятий цими двома "переливаннями" сріблястих звуків.
Величезну роль в створенні гармонійного вірша грають співвідношення ритму і синтаксису. У Фета злиття віршових і синтаксичних розчленовувань досягає надзвичайної гармонійності:
Як лілія дивиться в нагірний струмок,
Ти стояла над першою піснею моєю.
І чи була при цьому перемога і чия, -
У струмка чи від квітки, у квітки лъ від струмка.
У цій строфі дві закінчені фрази, що складаються з двох самостійних пропозицій; ці пропозиції складнопідрядні — один вірш зайнятий головним, інший — підрядним реченням; головні речення в строфі обрамляються додатковими.
Створюючи "мелодію" вірша, Фет часто користується тими природними модуляціями голоси, які пов'язані з різними типами фразової інтонації, особливо з питальна і окличною інтонаціями. Мелодично багаті вірші, в яких питання чергуються з вигуками.
Велику роль в створенні мелодії у Фета грають словесні повтори. Часті повтори цілих четверостиший.
Фет увійшов до музичного життя раніше, ніж в літературну. Ряд його віршів очевидним чином орієнтований на романс, написаний в традиції романсу і в ній же, в цій традиції, передусім сприйняті. Зв'язок "мелодії" Фета з романсом відразу відчули композитори. Його вірші, покладені на музику А. Е. Варламовым і А. Л. Гурилевым, відразу набули популярності і не втратили її до теперішнього часу.
