Прочитавши п'єси А. Н. Островського «Гроза» і «Безприданниця», я вирішив зіставити їх між собою як єдині драматичних твори цього автора, які були написані в різний час, проте що мають безліч схожості. На порівняння цих п'єс наводить і те, що в обох перед нами розгортається драма неабиякої жіночої натури, що призводить до трагічної розв'язки. Нарешті, важливо і те, що в обох п'єсах важливу роль грає образ волзького міста, в якому відбувається дей-ствие. 2. Схожість і відмінності. 2.1. Обидві дані п'єси відносяться до жанру драми, хоча точний жанр «Грози» залишається спірним питання в російській літературі. У цій п'єсі поєднуються риси як тра-гедии, так і драми (т. е. «побутовій трагедії»). Для трагічного жанру характерний не-вирішуваний конфлікт між особистими прагненнями героя і законами життя, що властиво обом п'єсам. 2.2. За часом написання «Гроза» — цей головний твір дореформеної драма-тургии Островського, «Безприданниця» ж вбирає в себе багато мотивів пострефор-менного творчості драматурга. Відмінність епох, зображених в цих п'єсах, привела до досконалої несхожості художнього світу; «Безприданниця» є драмою буржуазної епохи — нового часу, коли розірвані зв'язки з тисячолітньою народною традицією, часу, що звільнив людину не лише від засад моралі, але і від сты-да, честь, совість — і це вирішальним чином впливає на її проблематику. Культура на-рода в «Грозі» натхненна моральними цінностями православ'я. Жителі міста Калинова все ще живуть по «Домострою», побут ще багато в чому патріархальний. 2.3. Народившись в Замоскворечье, Островський добре знає побут і устої купецтва і досліджує різні характери цього круга у своїй творчості. Його п'єси густо насе-лены купцями і прикажчиками, їх дітьми і дружинами. Драматурга цікавлять будь-які дрібниці, починаючи від опису костюма і обстановки будинку, до індивідуальності мови кожного персонажа. У зображенні героїв Островський був абсолютно оригінальний. 2.4. По-моєму, особливо, авторові вдаються жіночі типи — «гарячі серця». Дві драми А.Н. присвячено одній і тій же проблемі — положенню жінки в російському суспільстві. Безумовно, ці жінки є неординарними особами. На герои-нях-женщинах я і хочу зупинитися. 2.4.1. В першу чергу, — це Катерина з п'єси «Гроза». Вона релігійна і романтич-на одночасно. Її душа прагне на щастя, рветься на волю. Катерина — купече-ская дочка, видана заміж без любові за Тихона, вона потрапляє в атмосферу жорстокості. У цьому середовищі сімейні обов'язки виконуються не від душі, а «з-під неволі», і Ка-терина на все життя пов'язана з тупим і недалеким чоловіком, із злою і сварливою свекро-вью. Але її романтичні пориви знаходять вихід, Катерина пристрасно закохується в молодо-го людину, Бориса, що виділяється пристойними манерами і деякою образованно-стью. У героїні борються два початки: щире почуття, любов і свідомість боргу за-мужней жінки. Ця внутрішня боротьба викликає у Катерини прагнення до особистої свободи. Зрадивши чоловікові, Катерина сама кається перед ним, але, змучена домашньою ат-мосферой, віддає перевагу смерті над поверненням в сім'ю. Чесна, щира і принци-пиальная, вона не здатна на обман і фальш, на виверткість і приспособленчест-во. Про бажання літати вона заговорює кілька разів. Цим Островський підкреслює ро-мантическую піднесеність душі Катерини. Вона хотіла б стати птахом, що летить куди захоче : «Чому люди не літають!. Чому люди не літають так, як птахи? Зна-ешь, мені іноді здається, що я птах. Коли стоїш на горі, так тебе і тягне летіти. Ось так би розбіглася, підняла руки і полетіла, — говорить вона Варварі, сестрі Тихо-на, — яка я була жвава! А у вас пов'янула зовсім.». Сувора дійсність возвра-щает героїню у світ Кабановых і Дикі. Тут треба брехати, нишком робити те, що хочеш, зовні дотримуючись правил пристойності. Варвара, що виросла у будинку, прекрасно ус-воила цю науку. Варвара — повна протилежність Катерині. Вона не забобонна, не боїться грози, не вважає обов'язковим суворе дотримання встановлених звичаїв. Катерині ж осоружна така поведінка. Тому у нещадному світі, де панують Дикі і Кабани, її життя виявляється таким, що не виноситься, неможливою і закінчується так трагічно. Протест Катерини проти Ка-банихи — це боротьба світлого, чистого, людського проти мороку брехні і жорстокості «темного царства». У Катерини дуже своєрідний характер: вона богобоязненна і мя-тежна одночасно. Для неї це не самогубство, а звільнення від тягот життя, бе-зысходности. 2.4.2. Інша ситуація в драмі «Безприданниця». Головна героїня Лариса — це не про-стая дівчина з міщанського середовища, це освічена, культурна, мисляча дівчина. Вона отримала дворянське виховання і на відміну від Катерини, виросла умовах, де слабкого принижують, де виживає найсильніший. У її характері немає тієї цілісності, яка є в Катерині. Тому Лариса не прагне, та і не може утілити в життя свої мрії і бажання. Її пригноблює бідність і приниження положення. Лариса не прием-лет світ, в якому вона живе. Вона за всяку ціну хоче з нього вирватися. Для матері Лариси, що залишилася вдовою з трьома дочками, показна витонченість і благо-спорідненість життя сім'ї є не нормальним станом, а декорацією для облаштування вигідних браків її дочок. Для неї улесливість і хитрість — основний принцип обще-ния з багатими людьми, відвідуючими будинок. Лариса — молодша дочка, остання, ос-тавшаяся у будинку, і матері потрібно збути її з рук, навіть не претендуючи на велику удачу. Усе це ставить неабияку дівчину в скрутне становище. Навколо Лариси строкатий і сумнівний натовп прихильників і претендентів на руку, серед яких немало «вся-кого наброду». Життя в її будинку схоже на «базар» або на «циганський табір». Героїня вимушена не лише переносити фальш, що оточує її, хитрість, лицемірство, але і брати в них участь. Лариса стає жертвою дворянського блиску, невідхильності Сергія Сергійовича Па-ратова. Вона бачить в нім «ідеал чоловіка», людини, якої не можна не слухатися, ко-торому не можна не вірити. Лариса не бачить нікчемності і дріб'язковості його натури. По-теряв надію на щастя з Сергієм Сергійовичем, Лариса готова вийти заміж за любо-го, хто відведе її з будинку, схожого на ярмарок. Карандышева вона не любить, навіть не поважає, але сподівається на нього. Але у цьому світі немає благородства. Лариса незабаром це по-няла. «Я річ», — говорить вона Карандышеву. Зрозумівши це, Лариса хоче продати себе по-дороже. Героїню долають внутрішні протиріччя. Вона соромиться своїх думок, хоче чистого і чесного життя, але не бачить шляхів туди. Хоче померти, і немає сил, по-цьому постріл Карандышева Лариса приймає як благо, позбавлення від гніту нере-шаемых проблем. Смерть героїні — це гідний її відхід з життя. 2.5. П'єси А. Островського насичені різноманітною символікою. Передусім це символи, пов'язані зі світом природи : ліс, гроза, річка, птах, політ. Дуже важливу роль грають в п'єсах і імена героїв, чаші усього імена античного походження : старогрецькі і римські. 2.5.1. Жіночі імена в п'єсах Островського дуже химерні, але ім'я головної герои-ни майже завжди надзвичайно точно характеризує її роль в сюжеті і долю. Лариса — «чайка» по-грецьки, Катерина — «чиста». Лариса — жертва торгових піратських угод Паратова : він продає «птахів» — «Ластівки» (пароплав) і потім Ларису — чайку. Катерина — жертва своєї чистоти, своїй релігійності, вона не винесла роздвоєння своєї душі, адже любила — не чоловіка, і жорстоко покарала себе за це. Цікаво, що Харита і Марфа (у «Безприданниці» і в «Грозі») обидві Гнатівни, тобто «незнаючі» або, по-науковому, «ігноруючі». Вони і стоять як би в стороні від трагедії Лариси і Кате-рины, хоча та і інша, безумовно, винні (не прямо, але побічно) в загибелі дочки і невістки. 2.5.2. Паратов — це і парад, і пірат. Також безумовно, що напрошується сопоставле-ние Паратова з «паратым» звіром, тобто потужним, хижим, сильним і нещадним. Хижацька поведінка його в п'єсі якнайкраще характеризується цим прізвищем. Прізвища Дикої і Кабанова не потрібно коментувати. Та і Тихон — Кабанов, як ні «тихий» він. Ось і кидається Катерина в цьому темному лісі серед звіроподібних істот. Бориса ж вона вибрала чи не несвідомо, тільки і відмінності у нього від Тихона, що ім'я (Борис по-болгарски «борець»). Дикі, свавільні персонажі, окрім Дикого, представлені в п'єсі Варварою (вона язичник, «варварка», не християнка і поводиться відповідним чином). Кулигин же, окрім відомих асоціацій з Кулибиньш, викликає і враження че-го-то маленького, беззахисного: в цьому страшному болоті він — кулик — пташка і більше нічого. Він хвалить Калинов, як кулик — своє болото. Ларису в «Безприданниці» оточують не «звіри». Мокій — «кощунствує», Василь — «цар», Юлій — це, звичайно, Юлій Цезарь, та ще і Капитоныч, тобто го-ловой (капут — голова), що живе, а може бути, прагнучий бути головним. Ну і нарешті, Харита — мати трьох дочок — асоціюється з харитами, богинями юно-сти і краси, яких було троє, але вона ж їх і губить (згадаємо страшну долю двох інших сестер — одна вийшла заміж за шулера, іншу зарізав чоловік-кавказець). 3. Висновки 3.1. «Гроза» і «Безприданниця» — кращі п'єси Островського, що показали читачеві і глядачеві донині невідомий світ купецтва з його пристрастями і болем, печалями і ра-достями. Цей світ зробив крок на сцену російського театру, показавши усю глибину і разнообра-зие натури, неприборканої і багатої пристрастями, дріб'язкової і жорстокої, доброї і благо-рідної, але слабкої, не уміючої постояти за себе. Жіночі образи, створені драматургом, зайняли гідне місце в класичній рус-ской літературі. 3.2. У Катерини і Лариси різне виховання, різні характери, різний вік, але об'єднує їх бажання любити і бути коханими, знайти розуміння, одним словом, стати щасливими. І кожна йде до цієї мети, долаючи перешкоди створені ус-тоями суспільства. Для Катерини гроші ще не грають ніякого значення, вона готова йти за Борисом і пішки, аби він погодився узяти її з собою. Лариса ж отравле-на блиском золота, не хоче животіти з жалюгідним і бідним чоловіком. Катерина не може з'єднатися з коханою людиною і знаходить вихід в смерті. У Лариси положення складніше. Вона розчарувалася в коханій людині і пере-стала вірити в існування любові і щастя. Зрозумівши, що її оточують брехня і обман, Лариса бачить два виходи з положення, що склалося : або пошук матеріальних цен-ностей, або смерть. І при збігу обставин, вона вибирає перше. Але авторові не хочеться бачити в ній звичайну залежну жінку, і вона йде з життя. 3.3. Характери головних героїнь багато в чому схожі. Це натура, що живе розумом серця, що мріють про щастя і любов, ідеалізує світ. Але п'єса «Безприданниця» созда-валась в іншій суспільно-політичній обстановці, ніж «Гроза». Надії на ис-правление суспільства і роду людського викликають щирий сумнів драматурга, тому істотно розрізняються фінали цих п'єс. Якщо після загибелі Катерини світ «темного царства» усвідомлює свою провину, а Тихон з викликом звертається до матері, обви-няя її в смерті дружини, то вбивство Лариси Огудаловой не викликає подібного резо-нанса. Автор навмисно підкреслює байдужість оточення; сцена загибелі ге-роини озвучена співом циганського хору. 3.4. Розкриття значення імен і прізвищ в п'єсах Островського допомагає осмислити і сюжет, і основні образи. Хоча прізвища і імена не можна в даному випадку назвати «го-ворящими», оскільки це риса п'єс класицизму, але вони є такими, що говорять в широкому — символічному — значенні слова.
