П'єсу ми частіше бачимо, чим читаємо. Читають її з увагою режисери і актори. І ось для них значення невеликих ремарок дуже важливе, як важливе і для нас, якщо ми не бачили сценічну версію п'єси. Відомо, що у міру розвитку драматургії мінялася і роль ремарок. Наприклад, якщо у Грибоедова вони переважно служили описом дій, то у Чехова на них покладено велике смислове навантаження, а у Горького ("На дні") вони емоційно сильні. П'єси Островського призначалися не лише для постановки в театрі, але і широко поширювалися для читання, тому автор вкладав в ремарки багатозначну суть. У тій же "Грозі" ремарки не лише описують пейзаж, обстановку, зовнішність героїв, але і коментують їх поведінку. Лексика ремарок лаконічна, що не заважає їм бити в мету. Так, нічний пейзаж яру ("Яр, покритий згори кущами; вгорі огорожа саду Кабановых і хвіртка; згори стежина") нагнітає почуття безвиході, злегка пом'якшене нічною пітьмою. А вид на Волгу на відміну від такого ж виду в "Безприданниці" ("Громадський сад на високому березі Волги; за Волгою сільський вид" — "Вид на Волгу, на великий простір; ліси, сіла і проч".) як би підкреслює замкнутість світу Калинова і дає розуміння мрії Катерини вирватися з міста : "Вилетіла б в поле і літала з волошки на волошку за вітром, як метелик". Характерно, що в "Грозі" відсутні ремарки, що описують будинок Кабановых. Тут, враховуючи талант Островського, можна припустити не очевидне — те, що будинок типовий, а інше, містичне — те, що будинок порожній, і бродять по ньому примари з вихолощеними душами. Слід сказати, що в третій дії автор спромігся дати невелику безлику ремарку: "Вулиця. Ворота будинку Кабановых, перед воротами лавка".
